最近很忙，很忙，很忙…… （努力用凌厉眼神向老板背影发功）

于是忙得不知天下事。只有MJ走的那天，被某个同事及时告知，顿时下巴掉下来。 

于是再次觉得，啊，the end of an era. 

于是到此为止，由于要做的事太多，感想也被压榨的只剩这一句。 

以前忙里偷闲，会上网放松放松。其中xq算是个去处。我喜欢看里面各种以杰尼斯饭视角逻辑运行的伪学术及长吁短叹呜哑嘈杂，好像看那种玻璃球里的eco system，相当有趣。作为一个默默的看客，自然对一直以来所谓黑不黑的基本无所谓。只是现在常常满篇没意义的脏，没有看头，越发无聊了。 

最近上过两次，一次很好玩，看到个经典句子：“我是公司管理层，再奋斗一下，明年就能当上经理了”…… 

第二次吓一跳，那个首页上的最红头两个，一个是探讨某仁的女伴，一个是万能啊给我他的视频吧。研究了一下，原来两个都是源自所谓星巴克视频。据说是这人星巴克出来，上车，单手开车，开过街角车上坐一女人……就这样。 

于是我再次觉得不可思议。

做啥要偷拍？据说拍的人还不是这先生的饭？做啥要疯狂地求这视频？据说还放到在线上？不过是个普通情景而已。虽说到现在还没看过，也没兴趣去搜索，但是也能想得出来吧。 

星巴克：学年历什么的，应该有餐厅里坐沙发之类的图。
赤西仁走路：任何ctkt或者剧里都有的镜头。
赤西仁单手开车：某期ctkt里不是有吗。的确很帅，多看两遍好了。
赤西仁车上坐一女人：参考八卦杂照片。 

就这么几个简单场面，脑子里排列组合一下不就行了，为啥现在小朋友一点想象力没有？要说是ML吧，我还能理解（虽然我也不看），毕竟是艺人赤西仁的表演，而且不出dvd就看不到。这个坐咖啡店开车压马路这种我们每天都在做的事也这么紧迫盯人而且看不到就跟缺了啥必备口粮一样，不至于吧。 

想起来有一阵子雪碧饭也是，每天在xq报告今天他俩人出去在哪里穿着什么压马路。简直可以事无巨细的做份日程表。那时候终于理解了赤西仁同志为啥恁讨厌yara。作为两知名艺人，出去被人看见，那是可以理解的。可是每天查每天报备汇总存档，想起来有点恐怖。再说，他们又没做啥特别有趣的事，比如：“今天看见了Angelina Jolie! 果然好sexy啊。为什么事情到日本来了呢。再一看，竟然赤西和锦户也在旁边，还抱着她的twins! 真是好难得一见的场面。赶紧拍下来了呢。” 

如果有这样的报告，再满世界嚷嚷才好玩吧。

是谁在博上说，小田切让还不型，日本谁还算型男。

让自己说的是，他不想做一般定义的型，或者不型，只想站在中间，要破格。
然后说，这是另种意义的平衡。 

非常喜欢这几句。很精辟的让。尽管开头五分钟的他让记者无所适从，可是一旦热度起来，提供了多好的名人名言…… 

一般而言，从审美角度讲，概念太明确的东西/人/表演我都不太喜欢。但是力度又需要，不能软瘫瘫的面目模糊。Joe阐释的正合我意。 
也许可以更好地解释为什么我始终不是最喜欢彩虹老人院，尽管这大概是他最招饭的角色。太明显的型了。 

最喜欢的,到目前为止，还是摇摆。平衡的最好的角色。平衡这东西，处理不好是平淡中庸。处理好了是朴素浑成，暗暗发力，光华内敛。 

忽然想到木村拓哉。以前也见过把他和Joe放在一起比较的。尽管把两个人囫囵吞枣地拉在一起比来比去没啥意义，但是单个作品之间看看区别还是挺好玩的。木村现在电影上的代表作应该还是武士的一分吧。仅就这一部电影中的表演，和摇摆相比，我是认为摇摆里的让胜过一筹。 

自然不是每部作品都胜出。特别电视剧。不过近年来木村演戏实在平衡的太好了，在一分里也是如此。并不赞同诸如“演什么都是木村自己” 这类论调，但是角色的新鲜特质，和木村这演员/明星的固有特质，各取几分，对他来说揉合的异常精准，以至于有时有“快要油掉”的感觉，让人想破坏一下。乱用Joe的话引伸一下，就是，太靠向“型”的那一边了。 

摇摆里的让，至少在我看来，没有这问题。不过在转转里，有时候会忍不住觉得，这整个班底超擅长的kuso风，实在已经太完美了……可以停下来，没有遗憾地去做点别的事了…… 

木村最近的脑先生，也是三集都看了。
对脑先生剧的评价，无非是，没有别的好看的剧集电影的时候，可以放心打发时间的片子。第一集开始，感觉倒并不像伽利略，也不是特别象典型性美剧，更象没挠到痒处的二流Marvel adaptation。让人有点审美疲倦的科幻风实验室，单线条娱乐性背景人物，砰砰砰感官刺激的小事件开头主事件铺陈的流程，以及……因为突发事故发生变异的主人公。 

对木村的表演没什么异议。一如既往的掌控力和抢眼度。因为脑先生古怪行为的设定使得他动作节奏上还多了些技术性的新鲜感。不过，香川照之的角色可惜了。这种简单角色何必用他呢。 

众所瞩目的杰尼斯共演的第三集，基本上比较平淡。龟梨演戏一般讲大处还说得过去。奇怪的是，本以为常演舞台剧的人对声音的控制处理应该很有心得，但最后他的变调显然没控制住。和木村在一起，当然是逊色的一方，显得木村目光如炬。相比之下他本来也该很“深刻”的表情无形中变得散和漂浮。
想起来当初看美女与野兽。尽管我是爱看福山多一点胜过看菜菜子的，到后来也不得不承认，没有菜菜子在场，福山的戏相比之下散乱浮表，难以吸引人的注意力。所谓演技和掌控力。 

再说回龟梨，实在不明白为什么没人给他提一个简单的意见，可以事半功倍地提高和角色的融合度——请把眉毛修朴实一点！
不管他多么用功地演绎不同的角色，每次看到他高耸入云的纤细眉毛我就出戏——很少有从事一般行业的普通男人精心地把眉毛修成这样吧……绕回来说，型得太过了。

从小就热爱奥斯丁，同样，从小就不喜欢简爱。还有，从小一直热爱呼啸山庄。博朗特姐妹这两本书，一直在我心中的地位天差地别。

到现在口味也是这样固定下来。鉴于我是版本控，这些作品能想到的各种翻拍差不多都找来看过。奥斯丁翻拍水准常常不错。简爱同样。只有呼啸山庄，影视化的东西基本都很糟糕。

其实可以理解，呼啸山庄那股道德之上的狂野劲，如果尽量贴近的表演，影像的冲击力可能让观众更不喜欢这故事及其中人物。谁都希望被人喜欢，对吧。 

所以，偶然看到今年bbc改编pbs播的呼啸山庄。我真是毫不抱希望。昨天晚上想起来，拖着看了十几分钟（实在太困不能集中注意力）。竟然是很大一个惊喜 ---- 
It seems like THE best film/tv version of Wuthering Heights I've seen. Finally, someone did this book justice. 

很奇怪，这片子拍的阳光灿烂，导致我觉得主人公们都生活在几乎正常典型的英国小镇里。莫名的比原尊看起来更像真的。但是人物之间的关系性格，并没有糖衣化。特别是Heathcliff，足够扭曲。 

说到Heathcliff，这演员让我很讶异。以前从没听说过他。外形上一眼看去也和我想象中的Heathcliff不符（实际上以前演这角色的粗粗一看那造型都比他要接近一点），不够黑色调，不够阴郁粗野。但是仔细端详又意外的合适。眉眼是接近东方的纤细清秀，有点点Keanu的影子，对应“gypsy”的感觉。鼻子挺而大，鼻翼扩张，便于他演残暴的戏码。嘴唇则意外的肉欲----ma，能有那么强大激情的人，的确欲望也可能很强大。事实上他演得不错。Isabella含着眼泪说他总该有一点点怜悯心，他冷冷地说：No. I have no pity. 
仅此而已。没有任何表情声线的处理弱化他的冷酷。不需要注脚解释，不做多余事情的表演。相当有力，而且相当原著。 

这版的缺点呢，现在看来大概有两点。一是把lockwood叙述再叙述的视角去掉了。这里有点遗憾，因为我很喜欢这种转折的讲法，和原著的气氛非常配合。不过既然这版不走哥特风，这也无伤大雅。二是Heathcliff老来的扮相实在没有说服力。不过原著的后半段在我看来就是比较弱的，所以对我来说怎样也好。 


++++++++++++++从老英国到现在的分界线+++++++++++++++++++++++++++++++ 


我知道kt最近开con，但是基本上啥也没看（除了很好奇地听了赤西同学并不清楚的wonder) ---- 一向对repo ml等等总是看的头痛。前者七嘴八舌，后者晃来晃去。 

不过还是要替赤西同学洒洒花。女人伴舞，和专业的女歌者对唱。于他于喜欢他唱歌的人，意义都绝对不同。
歌的味道很正。 

啊，还看了一个很短的新闻剪辑档 ---- 至少它不晃。我承认这之前除了海贼上的监狱舞和赤西伴舞的敲桶歌，其他团员的solo从来没看过---总是没时间。好不容易看点东西放松，自然一跑就跑到某仁那里。这一次看到龟梨同学的两个镜头……好吧，原来这家伙走这种路线…… 非常之……奇怪…… 

我想，我的确不是所谓的J家饭。

小团圆不出是文学界的一大损失。这个我坚定不移。但是不等于把张爱所有写了字的纸都摸出来卖钱啊。什么雷峰塔，易经（记得以前提过是英文写作现在译中文？），语录增订，书信集…… omg 
张爱的文字品格，自有清贵，现在被弄得像年末清仓大甩卖，而且年年卖。我疑心在可见的未来五到十年里她的各类遗作会层出不穷种类繁多自成集市，生活里的随口唠叨会被掰开揉碎地看个底掉……真是尴尬之至。 

最近有人写回国游记，里面说，终于知道没有一个hometown可以回去。
其实我是一直这样觉得的。从小到大。现在更甚。但大多数时间，并不觉得有什么不好。也许这是我不变地喜欢村上的原因。他有一种非常合理明晰，并不自恋的孤独感。
说他小资的人，向来是很多的。也许在我的概念里，小资和微微的矫情以及欣赏的自我玩味总连在一起，所以我也不把他划到那类。倒是觉得他……非常明理，很有逻辑。

想起来挪威森林的卡司终于出来了。松山和菊池，是我能接受的一个阵容。虽然以菊池的年龄入选，很象由外国人导给外国人看的片子 ---- 他们很难分辨大致年轻女子的年龄，至少并不敏感。不过，菊池作直子，说明重点还是放在她身上而非绿，这一点我很喜欢。 

松山也似乎开始国际化了。至少国际到了我这边 ---- 某天进电影院，突然看到L改变世界的广告…… 

想起来某仁也常常念叨着进好莱坞。始终觉得，以他的路线，或许这是最难的一件事。但想想也未必。现在世界也越来越平了。还有就是，这人的决心和行动能力还是不可小觑的。 

前一阵关于他去不去极道电影似乎动静很大。怎么想都觉得他不去为好。事务所这次终于做对了。 

至于队友龟梨和木村共演，一向认为，男性若手在连续剧里和木村演戏，如果不是和他对立的角色，完全没有演头。这次呢，似乎正是对着干的戏，所以还是很美味的。看到两人的图，脑内了一下把眉头微蹙的龟梨君换成某仁，结果是自己立刻笑喷，无论如何都觉得尴尬。所以完全放弃遐想。

本来对木村这次的戏，虽说照例要看，但没有多少兴奋。太过伽利略了。除了香川照之，其他共演者也感觉一般。但听到他和龟梨的对手戏，第一反应是是值得一看，因为……木村应该是龟梨演戏的模板吧。这次和真身的相遇应该会有点趣味…… 

以上纯属剧饭角度的判断。一向对龟梨没什么意见，只要不把他和赤西放一起就好。 

门口的两株樱花快谢了，满地艳粉，非常触目的美。可惜一年就这么一次。

最近事太多，还都是那种要操心的。麻烦。一会儿闷地连甜点也吃不下，一会儿半夜起来大嚼巧克力。前一阵在whole foods随手捞了几块不起眼的法国货，异常香浓好吃。

 然后看剧。本来看预告对这季没多大兴趣（除了有很大兴趣的妹妹），到今天倒也不知不觉拖拖拉拉把出来的第一集都看完了 ---- 但也只有妹妹看到第三集。 

最难看的是月九。好吧，我承认第一集也没熬下来……全部都是奇妙地慢了一整拍的老段子，发生在比画皮里还象画出来的“古旧！”“人情味！”商店街，简直象掉进一个灰尘扑扑醒不过来的梦……说到经济危机，搞笑，励志，温情，现实等等关键词，处理的远远及不上上季唱歌的哥哥。 

最混乱的是微笑。功力不够就别那样跳来跳去故作宏大叙事。松本颜很朴实，新垣样子表情很可爱，但她的任务就是装可爱这点也未免太明显。另外穿校服装可爱不知怎的就是有违和感，虽然她明明年纪也不大。 

最古板的是夜光。木村佳乃的打扮一贯地养眼。其他的女角也都喜欢。但叙事和表演上就是那么中规中矩，些微地尴尬。 

老板和魔女，我都是当美剧翻版来看的。老板不用说，魔女也很runaway jury。但这不妨碍我观感。说过我是版本控，很喜欢看同种东西如何被不同地表现。基本上这两剧都是合格的娱乐产品，有足够认真的商业态度。 

名侦探法则，以前就觉得这东西很难改编，单是出戏入戏的角度时机力道要把握精准就很难。但另一方面金十一作囧侦探剧又颇有心得，所以还是抱着不少兴趣。看过第一集以后，感觉soso，勉强过关。果然出戏入戏那儿不够圆滑精确，搞个房子出来囧的非常刻意。而且主演的松田二弟原来一演夸张点的搞笑戏就不太对（冷一点的场面及格）。好的地方呢，非常意外的，是加的小田切由宇这角色。拿她的态度和天下一大河原作对照，是凸现原作笑点相当聪明的做法。原作品里和伽利略一样是大叔二人组。现在把主角改嫩一大截，加个女孩子进来反而在视觉和人物关系上构成稳定三角结构。
总而言之，考虑到原作第一章也不怎么样，这改编也算马虎合格吧。不过小说是越写越挥洒自如，不知道这剧后面会如何。 

quiz show，其实改编得不错，把深夜剧里最难以理解的设定努力现实化往圆里编了。 那就是从嘉宾到电视台到媒体观众相对来说没那么木偶，给的反应更接近常理，至少嘉宾和电视台都有叫停的努力。不过，由于我看过深夜剧和有闲，所以一直感觉看的是小号淡化版的片桐仁和清四郎活跃在电视上。甚至前任和现任mc的嘴部造型都非常相似……而横山，一举一动完全是有闲再现。应该说这两人也都差不多符合这里的性格要求，只是对我来说多囧一点罢了。 

火九是没什么兴趣的。但即使如此看第一集的时候一直觉得做得不错。虽然设定很离奇，但接受这种漫画式逻辑后看它的制作，剪切推进烘托都恰到好处地合适这种漫画剧。甚至有闲里那栋楼出现在这里那色调都似乎处理得更加传奇童话……于是看的时候一直忙着可惜---- 为什么有闲，特别第一集的制作水准和它比起来差那么远…… 

海容，因为题材太沉重，只是跳着看了第一集。但看完就知道它会慢慢爬升。处理得很好。是热点，也够煽情，但是有控制，细节也丰富，还有未解开的谜团。观众被感动打动煽动的那个点刚好地处在不是不能承受的位置。稍稍偏一点也许大中就关电视了。 

白春，看阿部宽潦倒到这地步很不忍。对我来说是越过了那个点，虽然怎么说题材也不比海容更虐更重。 

妹妹，从知道消息的时候就很期待。长泽是我喜欢的女若手，走中锋的那种。和joe这种怪一点的搭配很有意思。前一阵也说过，想看他演年长者。虽然这里的角色也时常被妹妹照顾，但也经常为妹妹出头，甚至以老爸代言人自居。这种设定对一般看剧人没多大新意，但我对把他放到这个位置充满好奇。 

结果也还喜欢。比我预想的还更喜欢一点。生活化的琐碎和非现实悬疑的结合不如丑闻那么水乳交融，有点油水分离的意思，虽然略有生硬，但是反而有了种稍稍离地的奇特美感。让的表现对他来说是正常一般的水准。但是前两集里他特别注意过姿态……以前那种小田切式的摇摇走法在这里变得比较收，比较夹，比较女……总之是适合这人的一种姿势。这是没预料到的他的一点努力或者说进步。因为即使是以前的走法配在这个人物身上也并不违和，但他没偷懒地发挥了一下……

说过小团圆让我看得很难受。但同时也很过瘾。 

承认我对遗作是很有偏见的。作家一辈子写多少字练手，可发表而未发表，多半是完成度不高。上次的同学少年都不贱，在网上看了些片断，觉得笔头略涩，加上这个偏见的判断，至今没看过全本。看过小团圆，才觉得可能错过了好东西。

小团圆，也是因为事先的八卦看的。多年没好好看过正经文艺东西，目的不纯，是我轻薄了。要看了十数页之后，才越来越惊艳。张爱果然是张爱，1976年的张爱，一样犀利但更浑厚，写出了可以说是代表作之一的好东西。 

那些细准美，张爱式的语言，就不用说了，诸如“山外四周站著蓝色的海”，“不喜欢现代史，现代史打上门来了”，“十一月稀薄的阳光从玻璃门射进来，不够深入，飞絮一样迷濛”，“一捻腰身，玲珑突出的胯骨”，还有想必已经成为她新一段名文的-- “她觉得过了童年就没有这样平安过。时间变得悠长，无穷无尽，是个金色的沙漠，浩浩荡荡一无所有，只有暸亮的音乐，过去未来重门洞开，永生大概只能是这样”。等等等等。 

奇怪过了那么多年，她写从前的情景，感觉仍然那么新鲜敏锐，一针见血式的，所谓天才，这是一项。 

写这部小团圆，她似乎立定心思不掩饰，从前小说里的原型，她生活里的真人，纷纷跳出来挤作一堆。比比是炎樱，之雍是胡兰成，还有柯灵邵洵美等等，更别提一大家子亲戚的曲折。纯姐姐大约是花凋里的川嫦，绪哥哥和小艾里的某少爷挂相（记不得名字了）。感觉最古怪的是，看着看着恍然大悟，全然不光彩配角相的项八小姐和毕大使原来是白流苏和范柳原那对漂亮的水晶心肝玻璃人，真是幻灭。
总之，从前她小说里圆润的人物这里变成八卦闲话或者惊鸿一瞥，杂文里淡淡提到的家人朋友倒是一五一十的交代着如何从头到尾的纠缠不清。这么一对照，简直写尽了人生。

小团圆当然也不是对照着才看得出好处。它略显繁杂，人物拥挤，前后跳跃，被她点过一笔的人都有或多或少的生动，比她任何一部（我看过的）小说都更加现世。大人物不说，小处好几次带到的韩妈，先是和她亲，后妈来了待遇减半不止，于是愈发警戒地象条狗。她是韩妈一手带大，每天和她睡，起来了要舔她眼睛，说是添清气。这样悉心照料，后来挨了打，她抱着韩妈大哭，看着有种相依为命的辛酸。然后她逃到母亲那里筹备留学，韩妈打算跟她陪嫁的理想破灭了，她终于知道韩妈爱她不是因为看着她长，而是把她当做事业。最后她送她回乡，因为自己钱少拿不出手，改买了两袋糖，结果一看韩妈脸色知道自己错了，还是应该给钱的。告别的时候，两人都知道是永别，完全没有眼泪。

 所以很讨厌把张爱扯成小资鼻祖，她的冷，完全来自实处。细节丰盈。只是她并不说那么多。 

她也决不矫情。一般来讲，我喜欢男作家比喜欢女人多，因为女作家更多地会带点矫情的气息，一旦如此就落了下品。但是张爱玲绝不。这和现代她的模仿者们有很大区别（王安忆算是大气的，但是看看长恨歌的语言格局）。小团圆里从头到尾，每个人都可恨兼可怜，她并无褒贬。写她父母三姑，刻薄地方不留情，但是小处回忆的细节里，照旧带些温情。写胡兰成更是，一面深情脉脉，一面不回避他的种种（似乎胡兰成自己也不回避的，不过他有种天真无耻的自我中心，把自己和自己的女人都写的金粉扑面）。写自己也是一样。两人相处的种种转折，她简直连他的心思都全知道，如何喜欢战栗，如何不相信并且觉着丢脸，等等等等，一并写出两人份的试探，看的人汗毛都立起来。

 不过，胡兰成在身体上，似乎不太能让她快乐。不客气点说简直少有快感，加之人品又如此，为什么爱他，我是真不明白。这大概也是真爱情的懵懂之处。 

正篇的看下来，觉得比十六万字似乎多出很多。这是好作品的一个标志吧，信息量之丰富。小说里时间上来回的跳跃，更加显得迂回细致，目不暇接。比较起来，最明白流畅的还是她在香港求学，以及后来和之雍恋爱。结尾也是结在这两处。
我们也是一样，时时想起来觉得鲜明的，还是读书和年轻时的头次恋爱。

小团圆看得我非常难受。

一直以为，张爱对人生，大处是极清醒的冷，但也许正因为如此，她对俗事里的细微末节，反而有种非常敏锐的喜爱。她的离群索居，基本上，还是自己的选择。对于强大如她的天才，我不敢妄加同情。
但是小团圆里，有真正的凄惶。凄惶和伤心，又还不同，更多卑微，更多求而求不得的无能为力。

和自己母亲，两个人并不相爱，连手指碰到，这种最低限度的肌肤相亲，都互相厌恶且尴尬（这感觉我倒还能揣摸，至少是尴尬的部分）。和之雍的爱情，一路明明白白的写出他的无赖相，还是叫九莉掉进去爱上。燕山相比起来厚道些，那也不过如此，一样地听见她没怀孕松一口气，一样地怕她去大闹他的结婚礼堂。
可怕的是，她写自己一样绝不肯矫情留情，语气倒是一贯的淡淡的。

结束时写她只做过一次的快乐的梦。在森林里的小木屋，和自己的几个孩子嬉戏，之雍出现了，微笑着把她往木屋里拉，她忽然羞涩起来。
这种手法，三流滥情小说也常做，但是没有哪部三流的多情的小说，会像她这样在前头一五一十地交待那人的无赖无行，以及幻灭到底的分手，一点温情脉脉的余地不留。
惟其如此，看到这个结尾，只有心酸。


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说起来，日本杰尼斯小偶像赤西先生的最新访谈，似乎也让不少喜欢他的人难受了。

自然我也并不乐见他大谈自己对工作的态度是食草性 —— 我的出发点肯定相当自私，无非希望他赤膊上阵出尽百宝为我多争取一点观赏他的时间 —— 不过，这当然是他的权利。作为一个每个工作日及星期天深夜入睡前必定大叫三声“我恨上班我恨老板神阿保佑我中彩票”的工薪阶层，我其实又十分理解这种态度。

理解归理解，我同样也讨厌看到所谓爱护他的人以此来解释他从前，现在，以及将来可能的一切工作上的困境，停滞，或者干脆没有工作。嘛， 从动物学的角度说，工作勤恳且不抱怨的多半是草食类。而在人类的世界里，很简单，做出来的业绩应该受到尊重。


这访谈，让我喜欢的，是关于留学。

记忆里他还没有就留学说过这么斩钉截铁重语气的话。虽然和以前表达的是类似的意思。非常喜欢他那四个字：完全没有。没有任何文艺式的延展，杜绝一切抒情自白，这人强到不需要一切温柔玫瑰色的渲染。

这一次，终于也正面提到了关于留学的对与错。说了“在从前大概不可原谅”，也说了“自觉作为人没有什么做错的地方”。虽然我个人完全不理解为什么“不可原谅”（小日本的某些变态价值观？），不过很高兴他可以直面。更高兴的，当然是他堂堂正正地说自己没有错。不可动摇的自觉和果断。

我知道即使是喜欢他的人，也常常把“任性”这词当作解读他种种行动的万用标签。或者带点爱怜带点惋惜地说，“他再长大一些，就会知道社会不是这样转的，人人都需要互相妥协”。

我眼里的赤西，并不是这样。
这个人，某些方面的品味着实大众普通。生活娱乐的方式也略显单调。但是那些根本上的东西，干脆点说人生态度，实在是强大成熟到我除了佩服以外，无法挑剔。

坚决，直接，了解自己，坚持自己的道路，接受一切后果不怨天尤人，同时理解其他方式存在的可能性并保持宽容和弹性。
还能再怎么样进步呢？

喜欢的赤西语录之零星：

人生一直都是绿灯。

不输给逆境，但没有逆境就更好。

不耍帅却很帅气的人，只这一点就觉得很酷了。耍帅而帅气的人，是努力的人，那样也很好。

第三句话的后半句，非常温柔。

歪酷终于开了。我又是后知后觉。

上一篇还在讲秋天的剧，现在冬天已经在慢慢结束。这个冬天，有人被裁掉，有人搬走，有人生子，从前的老公司经过一轮震荡已经物是人非，还有自己身份上那点变化。想一想，越发觉得已经过了很久。 

不过，我还是在看剧，看书及其他杂七杂八的东西。一如既往地懒惰。 
冬天里追的剧，比事先想象的为多 —— 三角，守财奴， 平凡奇迹，唱歌孩子王和 love shuffle。 

守财奴是强大的寓言式剧型。浓缩，夸张，抽象，不够丰润但足够有力。首尾两集最好，因为节奏适当松弛回转，容纳更多细节，是更加饱满淋漓的戏剧。松山的演技足够抢眼镇场。 

平凡奇迹看得非常熨贴。它并不一味脉脉温情，倒是常常带点倒刺。有时候又突然话剧风，一点老套的激烈，带点樟脑丸味道。奇怪的是，尽管如此，仍然让人舒服，象整齐拘谨蒙着印花套子的老沙发，细看看颜色又重又多，偏偏自成一种家庭的从容。
不过，女主角那种纤细敏感，心思一波三折到戏剧化的性格，始终和仲间不合，看着看着就感觉哪里卡卡的不够谐调——我想啊想，直到找出自己觉得合适的演员才感觉顺了一口气—— 想到的是池胁千鹤。 

唱歌孩子王，天，事前我真没想过要看。虽然觉得魔王不错，但对大野本人没什么感觉。根本上，这是第一出决定不要看的戏。播过几轮以后，偶然看到木村佳乃的名字，无聊之中下了档 —— 结果是意外的好。
首先木村御姐这里的扮相极其出色，简直想把她的衣橱洗劫一空，一套又一套diane von furstenberg式的鲜明印花wrap dress，完全是我的茶。另外继续赞美她的脸型脖子曲线一万次啊一万次。真正耐看的美人是美到骨头里的，literally（赤西仁，小田切，都如是）。
另外全体演员都很得当（啊，除了那位奇怪葫芦脸型表情呆滞的前恋人），王子真是喜感。故事也相当有分寸，搞笑，励志都很饱满但不过分（好吧，最后的大结局略微玫瑰色了一点），处理得非常扎实。

 love shuffle，阿love shuffle，说什么好呢。这戏的硬伤真多，许多地方突兀得自以为是，幼稚得让人冒汗，无敌的囧和冷。但是但是，它迷人的地方又特别迷人。这几年来，让我在最终回为了曲终人散而怅然若失的群像剧，只有交响和它（突然发现都是玉木兄）。看着戏里人人都在甜蜜地忧伤而真的感觉到甜蜜的忧伤的爱情剧，只有花男一和它。鲜明，生动，轻巧，细腻，不知道为何，就算有种种缺点，还是想用美丽来形容的戏。
玉木自交响以来主的三部，每一部都碰巧是我大爱（从前的冰壁又恰好是我爱的井上靖原作）。于是很期待他的下一部，虽然很可能遥遥无期……还有吉高，从小忍开始喜欢，又和joe合演过两次的丫头，果然会红啊…… 

三角，还没有看最终回，就先不说什么了。

另外，想说点什么，又还难以清楚表达的，是人人都在看的小团圆。下次吧。